Crítica – Maldição da Múmia tenta ressuscitar o terror clássico, mas entrega um filme sem alma e sem impacto

O longa-metragem Maldição da Múmia tinha tudo para funcionar. Terror clássico, uma entidade antiga, drama familiar e um diretor que já mostrou que sabe brincar com o gênero. Mas, no fim das contas, o filme disponível na Warner Bros. Pictures acaba sendo mais uma daquelas produções que parecem promissoras no papel, mas não conseguem transformar isso em algo realmente marcante na tela.

Dirigido por Lee Cronin, o longa tenta equilibrar emoção e horror, mas tropeça justamente nessa mistura. A sensação constante é de que o filme segura o freio quando deveria pisar fundo.

Começa bem… e depois se perde sem saber para onde ir

O início até engana. O desaparecimento de Katie cria um impacto interessante, dá peso emocional e faz você pensar que vem algo mais denso por aí. Quando a menina reaparece anos depois, claramente diferente, o clima muda e o suspense cresce.

Só que esse crescimento não se sustenta.

O filme começa a repetir ideias, alongar situações e, pior, não aprofunda o que realmente importa. A tensão que parecia promissora vai se diluindo aos poucos, até virar algo previsível.

Terror morno para quem esperava mais coragem

Se tem uma coisa que chama atenção aqui é como o filme parece tímido. Ainda mais vindo de alguém que dirigiu Evil Dead Rise, que não tinha medo de exagerar e ir longe no horror.

Em Maldição da Múmia, o gore até aparece, mas nunca impressiona de verdade. Tem cenas desconfortáveis, sim, mas nada que faça você realmente reagir. Parece tudo controlado demais, seguro demais.

E isso é um problema para um filme que deveria causar impacto.

Personagens que não ajudam a sustentar a história

O elenco, com nomes como Jack Reynor e Laia Costa, até faz o que pode. Mas o roteiro não ajuda muito. Falta profundidade, falta construção e, principalmente, falta fazer o público se importar de verdade.

A relação familiar, que deveria ser o coração da história, nunca atinge o nível emocional que promete. Você entende o drama, mas não chega a sentir.

Boas ideias jogadas no meio do caminho

O mais frustrante é perceber que o filme até tem boas sacadas. Elementos como o uso de código morse ou algumas situações envolvendo a transformação da Katie mostram que havia criatividade ali.

Mas tudo parece mal aproveitado. As ideias surgem e desaparecem sem grande impacto, como se o roteiro não soubesse o que fazer com elas.

Longo demais para o que entrega

Com mais de duas horas de duração, o filme até mantém um ritmo aceitável, mas não justifica esse tempo todo. Falta conteúdo para sustentar a duração.

Não chega a ser arrastado, mas também não empolga. É aquele tipo de filme que você acompanha até o final mais por curiosidade do que por envolvimento.

Vale a pena assistir?

Depende muito da expectativa.

Se você gosta de terror mais leve, com clima sobrenatural e sem grandes ousadias, talvez funcione. Agora, se a ideia é ver algo impactante, marcante ou minimamente inovador, a chance de decepção é grande.

No fim, Maldição da Múmia não é um desastre, mas também passa longe de ser memorável. É um filme que tinha potencial para ser muito mais, mas escolhe o caminho mais seguro possível.

Crítica – Confiança desperdiça boa premissa em um roteiro confuso e sem rumo

Confiança, novo suspense disponível na Netflix, parte de uma premissa que até chama atenção: uma atriz famosa, abalada por um escândalo midiático, se isola em uma cabana remota e acaba envolvida em uma situação de sobrevivência após uma invasão violenta. Em teoria, o ponto de partida combina isolamento, vulnerabilidade e tensão psicológica, três pilares clássicos do gênero. Na prática, porém, o filme nunca consegue transformar essa base em algo sólido, e o que deveria ser um thriller claustrofóbico se perde em uma narrativa instável, que parece constantemente hesitar sobre qual história quer contar.

Narrativa dispersa e falta de direção clara

Desde os primeiros atos, Confiança demonstra dificuldade em estabelecer um ritmo consistente. Em vez de construir gradualmente o suspense, o roteiro aposta em mudanças bruscas de direção, introduzindo ideias que não se conectam de forma orgânica. Personagens surgem sem função clara, eventos importantes são resolvidos rapidamente e o desenvolvimento dramático parece sempre apressado. O resultado é uma história fragmentada, onde as peças não se encaixam e o espectador é constantemente retirado da imersão. Há momentos em que o filme sugere querer explorar o impacto psicológico do escândalo na protagonista, mas logo abandona essa linha para mergulhar em situações de ação descontextualizadas, o que compromete qualquer tentativa de profundidade narrativa.

Suspense que não sustenta o próprio gênero

Um dos maiores problemas do filme está justamente no elemento central de qualquer thriller, o suspense. As cenas de invasão e confronto, que deveriam ser o ponto alto da tensão, são mal construídas e raramente geram impacto. Em vez de criar uma atmosfera crescente de perigo, o filme opta por sequências apressadas, com soluções fáceis e pouca construção emocional. Em alguns momentos, a execução chega a soar artificial, enfraquecendo ainda mais a credibilidade da narrativa. A sensação que fica é a de um suspense que nunca consegue se sustentar, com falta de peso, ritmo e consequência.

Sophie Turner em um papel limitado pelo roteiro

No centro da história está Lauren, interpretada por Sophie Turner, uma atriz que tenta lidar com a exposição pública e o colapso de sua vida pessoal. A premissa da personagem tem potencial dramático evidente, especialmente pela possibilidade de explorar o impacto psicológico da fama e da invasão de privacidade. No entanto, o roteiro não oferece espaço suficiente para essa construção, fazendo com que Lauren reaja aos acontecimentos mais do que desenvolva uma jornada emocional consistente. Turner entrega o que o material permite, mas o desenvolvimento superficial da personagem limita qualquer aprofundamento mais significativo.

Conveniências narrativas e lógica instável

Outro aspecto que enfraquece Confiança é o uso excessivo de conveniências de roteiro. Situações improváveis são resolvidas sem explicação convincente, e decisões dos personagens muitas vezes não seguem uma lógica interna clara. Essa falta de coerência compromete a credibilidade da trama, já que o filme aposta em reviravoltas constantes que parecem existir apenas para manter a história em movimento, ainda que sem direção definida.

Uma tentativa de subversão que não funciona

O longa-metragem até tenta, em alguns momentos, fugir das fórmulas tradicionais do gênero, mas subverter expectativas exige controle narrativo, algo que o filme claramente não demonstra. Ao tentar ser imprevisível, a produção acaba apenas sendo inconsistente, criando uma sensação de desorganização constante, onde nada parece totalmente desenvolvido ou intencionalmente construído.

Crítica – Os Estranhos: O Capítulo Final troca o medo por explicações e perde impacto no desfecho

A decisão de transformar The Strangers em uma trilogia estruturada por “capítulos” sempre pareceu mais alinhada a uma estratégia de mercado do que a uma necessidade narrativa. Em “Os Estranhos – O Capítulo Final”, essa percepção se intensifica. Dirigido por Renny Harlin, o longa não se sustenta como obra independente e soa mais como um fragmento deslocado de uma história maior — um epílogo que carece de identidade própria.

A concepção do projeto ajuda a entender essa fragilidade. A proposta de uma versão estendida, posteriormente fragmentada, resulta aqui em uma narrativa irregular, que chega às telas sem a coesão necessária. Embora o filme apresente ideias que poderiam render bons desdobramentos, falta organização dramática para transformá-las em uma progressão consistente. O enredo avança sem firmeza, com lacunas evidentes de desenvolvimento e uma sensação constante de que a história nunca se completa.

Nesse cenário, Madelaine Petsch surge como o principal elemento de sustentação. Sua performance confere densidade emocional à protagonista, transmitindo o desgaste psicológico de alguém em estado de sobrevivência contínua. Ainda assim, trata-se de um esforço que esbarra nas limitações do roteiro, que não oferece base suficiente para aprofundar a personagem. Em comparação com o capítulo anterior, percebe-se uma mudança de tom: a tensão mais direta e crua dá lugar a uma condução apática, que compromete o impacto do desfecho.

O principal problema, no entanto, reside na própria proposta da trilogia. Ao tentar explicar em excesso aquilo que originalmente funcionava pelo mistério, a franquia enfraquece seu elemento mais eficaz. A construção do medo, antes sustentada pelo desconhecido, perde força à medida que os antagonistas ganham justificativas. O resultado é um terror mais previsível, que troca inquietação por exposição.

Essa fragilidade se evidencia ao observar o conjunto da obra. O primeiro capítulo pouco acrescentava à premissa original, enquanto o segundo ampliava a sensação de repetição. Já este terceiro reforça a impressão de que não havia, de fato, uma revelação relevante a ser entregue — apenas a expansão de uma ideia que funcionava melhor quando mantida em aberto.

“Os Estranhos – O Capítulo Final” se aproxima mais de uma experiência frustrante do que envolvente. O filme provoca reação, mas não pela eficácia de sua tensão ou pela força de sua narrativa, e sim por escolhas questionáveis e uma condução sem direção clara. É uma produção que cansa mais do que instiga.

Ainda assim, há um valor curioso nesse resultado. A trilogia encontra espaço como um tipo de entretenimento involuntário, alimentado por reações coletivas e debates nas redes. Não é o legado pretendido, mas talvez seja o único que, de fato, permanece.

Crítica – Bola pra Cima transforma o Brasil em caricatura e entrega um dos roteiros mais preguiçosos do ano

Se ainda havia dúvida de que Hollywood continua presa a visões ultrapassadas sobre o Brasil, Bola pra Cima trata de eliminar qualquer esperança de evolução. O filme mergulha sem pudor em estereótipos batidos, retratando o país como um cenário exótico, caótico e raso, sem qualquer preocupação em oferecer nuance ou autenticidade.

Dirigido por Peter Farrelly, que já demonstrou maior sensibilidade em outros trabalhos, o longa aqui parece seguir pelo caminho mais fácil e comercial possível. O resultado é um retrato preguiçoso, que não apenas simplifica a cultura brasileira, mas também a transforma em piada recorrente.

Humor insistente, repetitivo e sem graça

O maior problema de Bola pra Cima está no que deveria ser seu principal trunfo: o humor. O roteiro de Rhett Reese e Paul Wernick se apoia em uma única ideia cômica e a repete até a exaustão.

Não há construção, não há variação, não há inteligência na progressão das piadas. O que existe é uma insistência quase mecânica em fórmulas que rapidamente se tornam cansativas. Em vez de provocar riso, o filme gera desgaste.

Nem mesmo o carisma de Mark Wahlberg consegue salvar o material. Ao lado de Paul Walter Hauser, ele parece preso a um roteiro que não oferece espaço para timing cômico ou desenvolvimento de personagens. Tudo soa automático, como se os próprios atores estivessem apenas cumprindo tabela.

Um filme que parece um amontoado de esquetes

Narrativamente, o longa-metragem é desorganizado ao ponto de parecer inacabado. A história não se desenvolve de forma linear ou envolvente, mas sim como uma sequência de cenas soltas, quase como esquetes mal conectados.

Perseguições, encontros aleatórios e participações especiais surgem sem construção adequada. A presença de Sacha Baron Cohen, por exemplo, poderia adicionar energia ao filme, mas acaba sendo apenas mais um elemento exagerado em meio ao caos narrativo.

Falta progressão dramática, falta consequência e, principalmente, falta propósito. O espectador não acompanha uma história, apenas assiste a uma sucessão de situações que não levam a lugar algum.

Exagero não substitui criatividade

O filme tenta se vender como uma comédia escrachada, mas confunde exagero com identidade. Em vez de apostar em humor bem construído, recorre a caricaturas, gritos e situações absurdas sem qualquer refinamento.

Esse tipo de abordagem até pode funcionar quando existe controle narrativo e senso de timing, mas aqui tudo parece fora de tom. O exagero constante não gera impacto, apenas cansa.

Um produto feito para ocupar catálogo

Talvez o aspecto mais frustrante de Bola pra Cima seja a sensação de que o filme não tinha ambição criativa desde o início. Ele parece existir apenas para preencher catálogo de streaming, sem qualquer preocupação em se destacar ou oferecer algo relevante.

O começo até sugere uma possibilidade de desenvolvimento interessante, mas rapidamente abandona qualquer tentativa de profundidade. O que sobra é uma produção descartável, que dificilmente será lembrada por algo além de seus erros.

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